iPhone 4 usado como microscopio óptico | DealExtreme Blog

iPhone 4 usado como microscopio óptico

Posted by David in Hot Deals,

¿Quién iba a decirlo hace unos días que esto llegaría a ser una realidad?

Después de haber visto ya el iTelescope (sí, me acabo de inventar el nombre y voy escaso de imaginación) que nos permitía ver las estrellas -o como mínimo la luna- gracias a unas lentes de un pequeño telescopio acopladas a la cámara mediante una modificación en una carcasa, le ha llegado el turno a la magnificación de objetos pequeños: el iMicroscope.

La construcción de este microscopio ha seguido un diseño muy similar al del telescopio antes mencionado. La inversión para conseguir semejante artilugio es mínima: deberemos comprar una carcasa para iPhone 4 rígida, un mini-microscopio de Amazon (el SE Mini 45X Microscope, que incluye una fuente de luz), papel film y pegamento de contacto.

Las instrucciones de montaje y la forma de uso son realmente sencillas y las podéis ver en el vídeo que acompaña esta entrada. Aunque el microscopio diga que tiene un aumento de 45X, no es verdad y lo máximo a lo que podemos llegar, combinando la potencia de la lente y el zoom digital del iPhone es a 12,5X, algo aceptable para un aparato portátil y pequeño como es el teléfono de Apple, pero nada comparado con los microscopios ópticos que podemos encontrar en un laboratorio cualquiera, puesto que los objetivos con los que trabajamos nos dan aumentos de 10, 20, 40 y 100X (con el último se necesita aceite de inmersión), que junto a los 10X que nos proporcionan los oculares (se multiplican a las cifras dadas anteriormente), queden muy lejos de los 12,5 aumentos que ofrece el invento aquí mostrado.

Video:

Via: iPhone 4 usado como microscopio óptico | DealExtreme Blog.

Revelada en el CES la Polaroid Grey GL30

Polaroid Grey GL30

A finales del año pasado Polaroid publicó un teaser con el texto Grey Revealed en el que se apreciaba una nueva cámara que, en teoría, se iba a mostrar en el CES. Así ha sido y los asistentes al evento de Las Vegas pudieron ver en primicia la nueva Polaroid Grey GL30, una cámara digital con pantalla abatible capaz de imprimir nuestras fotos en el momento gracias a la tecnología de impresión de ZINK (Zero Ink Technology).

Además de incorporar una cámara y una impresora, la Polaroid GL30 también puede funcionar como un marco digital para mostrar las fotos, aunque su pantalla LCD no parece demasiado grande y hay que reconocer que el diseño del dispositivo no es especialmente atractivo. De momento sólo sabemos que se pondrá a la venta este año en una fecha todavía por concretar y se desconoce cuál será su precio.

Esta nueva cámara instantánea se engloba dentro de una nueva gama de productos Polaroid denominada Grey Label que cuenta con la cantante Lady Gaga como directora creativa. Además de la Polaroid Grey GL30 también se han anunciado en el CES la impresora Polaroid GL10 y las gafas Polaroid GL20, capaces de capturar imágenes y después mostrarlas en los cristales, que son llevan integradas sendas pantallas LCD.

Polaroid Grey GL30

Polaroid Grey GL30

Polaroid Grey GL30

Vía | photographybay.com

Nueva Polaroid!

Revelada en el CES la Polaroid Grey GL30

de Fotografía Digital de christian

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Polaroid Grey GL30

A finales del año pasado Polaroid publicó un teaser con el texto Grey Revealed en el que se apreciaba una nueva cámara que, en teoría, se iba a mostrar en el CES. Así ha sido y los asistentes al evento de Las Vegas pudieron ver en primicia la nueva Polaroid Grey GL30, una cámara digital con pantalla abatible capaz de imprimir nuestras fotos en el momento gracias a la tecnología de impresión de ZINK (Zero Ink Technology).

Además de incorporar una cámara y una impresora, la Polaroid GL30 también puede funcionar como un marco digital para mostrar las fotos, aunque su pantalla LCD no parece demasiado grande y hay que reconocer que el diseño del dispositivo no es especialmente atractivo. De momento sólo sabemos que se pondrá a la venta este año en una fecha todavía por concretar y se desconoce cuál será su precio.

Esta nueva cámara instantánea se engloba dentro de una nueva gama de productos Polaroid denominada Grey Label que cuenta con la cantante Lady Gaga como directora creativa. Además de la Polaroid Grey GL30 también se han anunciado en el CES la impresora Polaroid GL10 y las gafas Polaroid GL20, capaces de capturar imágenes y después mostrarlas en los cristales, que son llevan integradas sendas pantallas LCD.

Polaroid Grey GL30
Polaroid Grey GL30
Polaroid Grey GL30

Vía | photographybay.com

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Recién leí esto…

Vía:oClaudio Maria Dominguez:

He llegado a la conclusión aterradora de que yo soy el elemento decisivo en mi vida.
Yo poseeo el tremendo poder para hacer mi vida miserable o alegre,yo puedo ser una herramienta de tortura o un instrumento de inspiración.
Es mi respuesta que decide si una crisis se escala o no.
Son mis acciones que deciden si yo me ennoblezco o me degrado,y si humanizan o deshumanizan a los demás.
Yo soy el poder en mi vida
GOETHE

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Oscar Niemeyer, un genio de las formas

El genial arquitecto brasileño acaba de cumplir 100 años y sigue en plena actividad. Ligado profundamente al espíritu sensual de su pueblo, en esta entrevista habla de sus trabajos y de sus ideas innovadoras.

Por: Chris Dercon

TEATRO POPULAR de Niterói, inaugurado el 5 de abril de 2007, última obra de Niemeyer en el año de su centenario. (EFE)

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El pulcro anciano de cabello negro como el azabache que está en la recepción del Copacabana Palace debe de ser el músico Sergio Mendes. Es conocido por sus ritmos de bossa nova pasados por el filtro estadounidense en las décadas de 1960 y 1970. El día anterior me había comprado su trabajo más reciente, Timeless, en una de las mayores tiendas de discos del mundo, Modern Sound, en la Rua Barata Ribiero de Copacabana. Mi visita a Río estuvo llena de música. Oscar Niemeyer rindió su habitual tributo a la brasileñidad de los grandes genios de la bossa nova, sus viejos amigos Vinicius de Moraes y Antonio Carlos Jobim, cuyo encanto y sensualidad gusta de comparar con su propia arquitectura. Sergio Mendes debe de ser demasiado estadounidense para él. Sin embargo, parece ser que Niemeyer -él mismo un gran guitarrista- prefiere las melodías populares del nordeste brasileño. La víspera se había celebrado en Copacabana una manifestación en favor de los discapacitados que estuvo acompañada por un trío eléctrico bahíano, uno de esos inmensos escenarios móviles que difunden ritmos brasileños por medio de una megafonía formidable. Por la noche fuimos con Cesar, Maria, Luciano, Cesinha y Julia –los brasileños tienen unos nombres fantásticos– al club Carioca da Gema en Lapa, el centro de Río, para escuchar samba tradicional.

¿Qué otra cosa se puede hacer en el Día nacional del samba? Pasamos por delante del iluminadísimo Sambodromo de Niemeyer, el estadio dedicado al samba y construido como una calle inmensa jalonada de tribunas donde las escuelas de samba estaban ya ensayando para el carnaval. ¡Una fiesta nacional dedicada al samba! Con la estrella Gilberto Gil dirigiendo el Ministerio de Cultura, la música popular no es sólo un derecho humano, sino un asunto de Estado. Todos se confunden en la pista de baile: jóvenes y viejos, gordos y anoréxicas, mulatos, blancos y negros, prostitutas feas y atractivos travestis, familias completas y guapísimas mujeres solas. Todos se mueven al adictivo tictacticbom del samba. Algunos bailarines imitan el sonido profundo de la letra. Tictacticbom -“el samba nunca morirá”-, la boca se abre para gritar que no; tictacticbom -“el samba soy yo”-, las manos y los dedos se alzan en el aire; tictacticbom -“en mi casa siempre hay samba”-, las cabezas asienten con energía; tictacticbom -“aunque pierda la casa me queda el samba”-, brazos alzados con espíritu angélico; tictacticbom -“porque la samba soy yo”-, dedos señalándose el pecho: tictacticbom –”mañana todo irá mejor”-, manos enviando besos; tictacticbom -“porque el samba soy yo”.

Para el legendario arquitecto brasileño Oscar Niemeyer esas cuestiones son mucho más importantes, afirma, que la arquitectura como tal. “Hay mucha miseria en este mundo y, en particular, en Brasil”, me dice; “pero ¿qué podemos hacer?” Niemeyer arde en deseos de mencionar a su viejo amigo Fidel Castro, a sus nuevos amigos Hugo Chávez y Evo Morales, los presidentes Venezuela y Bolivia, así como a su amigo brasileño, Lula, que es sobre todo su amigo porque mantiene una política exterior amistosa con las políticas de Chávez y Morales.

Niemeyer tiene muchísimos amigos, de los cuales sólo unos pocos son arquitectos. Lo que todos esos insignes políticos tienen en común es, según Niemeyer, que actúan para mejorar la condición humana y, por lo tanto, son más importantes que los arquitectos. “Como la poesía, la arquitectura por sí misma no puede cambiar el mundo”, afirma Niemeyer con tono resignado. Pero, ¿qué ha hecho o hace él para mejorar el mundo? Cuando tuvimos nuestro encuentro, Niemeyer estaba diseñando un centro de congresos en Fortaleza, en el nordeste del país, para el Movimiento de los sin Tierra, una organización de trabajadores pobres de las zonas rurales. “Un arquitecto solo no puede solucionar sus problemas ni los problemas de la favela, porque eso es como luchar contra la naturaleza o contra la naturaleza de una montaña. Sin embargo, podemos ofrecer mejoras paralelas, como construir escuelas, o nuevas infraestructuras deportivas o culturales”.

A lo largo de este año se ha hecho público el anuncio de que va a construir el estadio donde se celebrará el Mundial de Fútbol que acogerá Brasil en el año 2014, y que si alcanza a inaugurarlo lo hará con 107 años cumplidos. También se ha dado a conocer el proyecto de un gran complejo cultural y de ocio en Avilés, frente al mar, su primera obra en España. Por todo ello, Niemeyer aceptó que centráramos nuestra conversación en el futuro. Al fin y al cabo, cuando uno está a punto de cumplir cien años, “tienes que arreglar algunas cosas, como una llamada al orden”. Días antes había mandado al diario Folha de Sao Paulo un manifiesto titulado Acerca del futuro y sigue haciendo radicales declaraciones públicas. Por ejemplo, con ocasión de su nonagésimo noveno cumpleaños, el 15 de diciembre del año pasado, criticó abiertamente a su amigo Lula por no respetar la ideología de la vieja izquierda, en un momento en que el antaño ferviente militante había subrayado la necesidad de una posición más moderada. “No tengo nada más que decir al respecto”, dijo Niemeyer, quien prefirió hablar de su nueva escultura en La Habana que muestra a un pequeño cubano empujando una bandera frente a una figura diabólica, y que supuestamente representa a Bush. “Bush no es nada, no existe”, espetó con una expresión de odio en la cara que ni Chávez podría superar.

Un blanco fácil

Para algunos críticos, Niemeyer resulta un blanco fácil. Es un comunista de la vieja escuela, un auténtico estalinista, con cierta tendencia por populistas como Chávez y Morales. Se presenta a sí mismo como un personaje extraído de alguna epopeya (“soy un hombre sencillo”), controlando con cuidado el más mínimo detalle y reescribiendo en caso de que sea necesario su propia historia. Y, lo que es peor, sus recientes proyectos parecen repetitivos; en algunos casos (como en la escultura de Bush), incluso van más allá del kitsch sentimental. Sin embargo, la poco ortodoxa modernidad de Niemeyer es hoy inmensamente popular. “Es Mies pasado por el ácido”, declaró un famoso crítico de arquitectura en un artículo de The New York Times sobre Niemeyer, “el último de los modernos”.

Sí, es muy fácil atacar con los argumentos expuestos al centenario arquitecto Oscar Niemeyer, ¡el arquitecto más longevo de la historia de la civilización occidental! Así que decidí adoptar un punto de vista moderado y escucharlo atentamente a él y a sus colaboradores. Me reuní con Fair Valera, el fiel jefe de su estudio, donde lleva ya trabajando más de 35 años. Visita a su jefe todos los días para repasar los bocetos que éste sigue realizando cotidianamente y que a un lego le parecen unos garabatos incomprensibles.

Atrás quedaron los tiempos de las amplias curvas en los proyectos de edificios monumentales o los erotizantes dibujos (“La forma sigue lo femenino”, le gusta decir a Niemeyer) de voluptuosos desnudos femeninos. Algunos dibujos ampliados se han reproducido de modo exquisito con mosaicos de cerámica blanca para adornar los interiores de Niemeyer, como el recién inaugurado restaurante Olimpo, situado sobre la terminal del ferry en Niterói, una variante light de la radical sensualidad del museo cercano.

¿Es la arquitectura de Niemeyer forma y sólo forma? “No, es tecnología engarzada con la naturaleza”, afirma Valera. Acerca del legado arquitectónico de Niemeyer, las opiniones difieren. Hablé con uno de los historiadores de la arquitectura más importantes de Brasil, Lauro Cavalcanti, curador de una exposición en el centenario de Niemeyer inaugurada a principios del 2007 en el Paço Imperial, un antiguo palacio de estilo barroco portugués en pleno centro de Río. La exposición presentaba al visitante unas versiones ampliadas de los escritos de Niemeyer y luego se concentraba en los dibujos y las maquetas de los proyectos recientes, como la piscina de Potsdam, cuya finalización está prevista para el 2009. “Nadie entiende de verdad los dibujos arquitectónicos, todo tiene que ponerse en un texto. Los políticos, sólo entienden el texto, en caso de que entiendan algo de arquitectura”, admite Niemeyer. Tuvo que “simplificar un poco” la piscina de Potsdam para conseguir la aprobación final. El proyecto fue paralizado en mayo de 2006, cuando el ministro de economía Ulrich Junghanns supo que el edificio iba a costar más de lo previsto. ¿Por qué una piscina de Niemeyer tenía que costar más que cualquier otra piscina?, preguntaron los políticos locales. Sin embargo, ahora que Niemeyer cumplió los 100 años (el 15 de diciembre), todos están orgullosos de haberle dado el nihil obstat. También la compañía Vitra, famosa por ser muy escrupulosa, le ha encargado un proyecto que pronto se edificará en su sede en Weil am Rhein. En realidad, estar presente ahí (junto a otros arquitectos ilustres, como Gehry, Hadid, Sanaa y Herzog & DeMeuron) es como entrar en el hall de la fama de la arquitectura contemporánea.

Aunque con ocasión de la búsqueda de un arquitecto para el ya frustrado proyecto para un museo Guggenheim- Río, el alcalde de l a ciudad consiguió ofender a Niemeyer al declarar: “Queremos un arquitecto, no un escultor”. Por lo tanto, acudí a Niterói para visitar a Luiz Guilherme Vergara, un niemeyeriano creyente que dirige el museo inaugurado allí en 1996. Con todas sus curvas exteriores e interiores, ¿no resulta un edificio bastante difícil para exhibir obras de arte? “Hay que usar este edificio como una máquina para la percepción y presentar las muestras en consonancia”, afirmó Vergara, quien también trabaja con la Fundación Oscar Niemeyer y el propio Niemeyer para crear junto al museo un centro comunitario orientado a promover la creatividad de los pobres de Niterói. Niemeyer siempre se ha mostrado generoso con los desvalidos, a veces haciendo incluso proyectos sin cobrar, como el caso reciente de una plaza para la Universidad de La Habana, su primer proyecto arquitectónico en Cuba. Fidel Castro. Castro suele decir que Niemeyer y él son “los últimos comunistas de este planeta”.

“Al final, el capitalista es un auténtico perdedor”, coincide Niemeyer con Castro. Le preocupa que “Fidel no está muy bien”, sin mencionar en absoluto su propio estado físico tras haber sufrido una rotura de cadera. Luego sonríe mientras me cuenta la siguiente anécdota, una historia que habrá contado mil veces: “Nunca he querido subirme a un avión (Niemeyer viaja desde hace décadas –ha llegado incluso a Caracas– con el mismo chofer, a quien ha construido como regalo una modesta casa cerca de la favela). Así que Fidel vino a Río.

Con ocasión de una visita a la oficina en Copacabana, era ya más de la medianoche, resultó que el ascensor no funcionaba. Tuvimos que despertar a un vecino para pasar por su apartamento y utilizar el montacargas. Mi vecino abrió la puerta y casi le da un ataque de corazón al encontrarse con un imponente Fidel que le ofrecía un puro a modo de disculpa”.

Presto atención a la débil voz de Niemeyer, y a su mezcla de francés y portugués. Quién sabe, quizá sea una de sus últimas entrevistas. Niemeyer me ha recibido en el minúsculo dormitorio de su apartamento de Ipanema. La sala de estar estaba llena esa mañana de polvo y ruido, con operarios dedicados a abrir grandes agujeros en el techo. A lo lejos se oían las voces amortiguadas de criadas y cuidadores. No hay nada sofisticado en el hogar que comparte (¡acaba de casarse!) con su nueva esposa, Vera Lucia Cabreira, que ha cumplido 60 años. Tampoco hay nada sofisticado, salvo la espléndida vista, en la oficina situada en el apartamento de Copacabana, donde varios miembros de la familia, también arquitectos, mantienen vivo el legado arquitectónico del abuelo Niemeyer. Y están también el archivo y el desordenado estudio ocupado por un pequeño grupo de atareados arquitectos e ingenieros, ambos en el centro de la ciudad. Como ocurre en el estudio de otro de los genios arquitectónicos de Brasil, el reciente ganador del premio Pritzker, Paulo Mendes da Rocha, no hay ni una sola computadora verdaderamente sofisticada. Me pregunto qué software utiliza José Carlos Sussekind, su ingeniero de confianza, para calcular los diseños de Niemeyer y enfrentarse a sus constantes peticiones de arcos cada vez más amplios y planos voladizos de hormigón reforzado.

Niemeyer habla con toda naturalidad de abarcar más metros sin apoyo alguno, mientras cita a Le Corbusier diciendo “la arquitectura es invención” y “sólo me gustan las iglesias por los grandes espacios”. Sin embargo, salvo por la mención al gran modelo Le Corbusier, tampoco hay nada religioso ni sofisticado en Niemeyer. La sofisticación perdida sólo se encuentra en la vieja casa familiar de Canoas, cerca de Boa Vista –los nombres lo dicen todo–, donde, en medio del exuberante verdor de la montaña, se encuentra ahora la Fundación Oscar Niemeyer. La casa de Canoas, construida en 1951, es un ejemplo perfecto de cómo Niemeyer aceptó sin reparos desde muy pronto las limitaciones y los desafíos del entorno natural. “Hay que saber enfrentarse a cada terreno. Construyo con la naturaleza, no contra ella”. ¿Y por qué esas rampas que parecen interminables? “Las rampas ofrecen la oportunidad de disfrutar del paisaje y de la arquitectura en su conjunto; la rampa es como un viaje”.

En la casa de Canoas se encuentran algunos muebles originales de Niemeyer diseñados a finales de la década de 1970. En la última edición de Art Basel Miami Beach, los precios de esos accesorios modernos se cotizaron entre los 35.000 y lo 55.000 euros. La Fundación Oscar Niemeyer se está planteando volver a fabricar algunos de esos muebles. Los beneficios se destinarían a proyectos educativos.

Seguí hablando con Niemeyer, sentado en pijama en una vieja butaca. Uno de sus cuidadores –un joven negro– dormitaba al otro lado del dormitorio. Vera, la nueva esposa, secretaria y amante durante muchos años, decidió unirse a nosotros. Se disculpó por el desorden de la casa. Su boda con Niemeyer sorprendió a muchísimas personas; y, entre ellas, la menos sorprendida no fue Anna-Maria, la hija única del arquitecto y su esposa Annita, fallecida en 2004 a los 76 años. Anna-Maria, que ronda los sesenta, se enteró de la boda un par de horas antes de la ceremonia. “Al lado de un hombre tiene que haber una mujer, y todo lo demás está en manos de Dios”, comentó con satisfacción un Niemeyer mujeriego y ateo cuando felicité a los recién casados. Habíamos acordado hablar del futuro, pero Niemeyer volvió una y otra vez al pasado. Considera como uno de sus grandes logros el recinto universitario de Constantina en Argelia, construido en la década de 1970. La noticia es nueva, porque hasta hace poco sus proyectos más preciados eran todavía la iglesia de San Francisco, el casino y el puerto deportivo de Pampulha cerca de Belo Horizonte, en Minas Gerais. Los edificios pioneros de Pampulha sólo pudieron construirse gracias a la fe ciega del entonces gobernador de Minas Gerais, Juscelino Kubitschek, más tarde presidente y fundador de Brasilia. “Como la mayoría de los políticos, no entendía nada de arquitectura; y, en realidad, eso permitió que esos imaginativos edificios pudieran construirse”.

¿Y qué ocurre con la conservación y la restauración? “Lo construido, construido está. Igual que con los seres humanos, habría que dejar que la arquitectura envejeciera.”

Un agujero en la modernidad

No es posible pasar por alto la contribución de Niemeyer a la arquitectura del siglo XX. Hizo un agujero en la modernidad inyectando a la doctrina internacionalista las tradiciones y los lenguajes populares y en especial locales (brasileños), desde el barroco colonial hasta la naturaleza tropical. Eso lo convirtió en un arquitecto tan importante. Y es probable que explique también por qué es tan popular entre los jóvenes diseñadores y artistas contemporáneos, desde el diseñador de moda Nicolas Ghesquière, director de Balenciaga, hasta la artista Dominique Gonzalez-Foerster, pasando por el fotógrafo Andreas Gursky. El tropicalismo de Niemeyer y otros visionarios brasileños se encuentra hoy en el mismísimo centro de las escenas culturales de París, Londres y Nueva York. Al igual que otros radicales del arte brasileños, como el músico Caetano Veloso o el artista Hélio Oiticica, el arquitecto Niemeyer creó una sensibilidad lírica y populista. A Niemeyer no sólo le gusta combinar curvas, sino que encuentra inspiración todos los días en las curvas de las montañas situadas cerca de Río y en las de las mujeres brasileñas. Su autobiografía publicada en 1998, Les courbes du temps está profusamente ilustrada con formas femeninas. Como dijo Rem Koolhaas tras una visita a la oficina de Niemeyer en Copacabana: “Niemeyer es la prueba viviente de que en la arquitectura interesante, el sexo y el comunismo van juntos”.

El propio Niemeyer es, por una vez, más realista: “El verdadero reto para la arquitectura del futuro sólo está planteado por la tecnología, y la tecnología nunca ha sido tan generosa con la arquitectura. Pero el arquitecto tiene que ser capaz de reflexionar también sobre otras cosas además de la arquitectura. No hay que convertirse en especialista, porque en ese caso no puede uno inventar ni tener influencia”. “La política, la filosofía, la literatura, la música, las artes visuales –dirá–, todas esas disciplinas desempeñan un papel igual de importante que la ingeniería. Los arquitectos deberían querer ser ante todo intelectuales.” En este punto Niemeyer empezaba a cansarse, perdía la voz: “Quiero seguir construyendo para los seres humanos, para permitirles encontrarse con otros seres humanos. Una arquitectura que organice encuentros humanos, eso es lo que me interesa. Y la dibujo todos los días”. Aquel día Niemeyer sonaba como el samba. Pensé, ojalá que tenga una vida aún más larga.

(c) La Vanguardia y Clarín
Traducción de Juan Gabriel López Guix

Via: Revista Eñe

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Aproveche la nueva compatibilidad con los archivos de vídeo de la mayoría de cámaras digitales SLR, que permite gestionar y organizar con facilidad archivos de fotografías fijas y de vídeo de modo paralelo.

Compatibilidad con múltiples monitores

Sea aún más rápido y eficaz gracias a un segundo monitor que amplía su espacio de trabajo.

Herramientas para gestionar y perfeccionar varias imágenes a la vez

Podrá importar, cambiar el nombre, agrupar e incluso procesar de forma automática todas las imágenes que desee desde cámaras o tarjetas de memoria de cámaras que estén conectadas a un equipo.


Organización y gestión

Herramientas exhaustivas de gestión de imágenes

Aproveche las eficaces funciones de gestión de imágenes para organizar las fotografías, clasificarlas y etiquetarlas con flexibilidad, y encontrarlas sin dificultad gracias a una gama amplia de etiquetas de metadatos y de información.

Varias opciones de visualización

Visualice y evalúe sus imágenes de forma rápida y sencilla mediante la vista de cuadrícula para explorar grupos grandes de fotografías, mediante la vista de comparación para visualizar en paralelo las imágenes seleccionadas, o mediante la vista de lupa para ampliar y ver todos los detalles. Con un solo clic podrá alternar entre las vistas al instante.

Zoom rápido

Al acercar y alejar cualquier zona de una foto con comandos simples del teclado o haciendo un clic con el ratón, podrá comprobar la nitidez esencial y ver los pequeños detalles.

Colecciones

Podrá agrupar fotos de forma sencilla en función de los criterios o la lógica organizativa que se adaptan mejor a su método de trabajo y a las personas que fotografía. Es tan fácil como seleccionar las fotos y asignar un nombre a la colección. Recuperará las colecciones con un solo clic y modificará su contenido en cualquier momento.

Gestión de fotografías fuera de línea

Trabaje con las fotos en su biblioteca de Lightroom incluso cuando los archivos de imagen reales estén almacenados en soportes como discos duros externos o DVD que no estén conectados en ese momento al equipo.

Conversión a DNG

Al convertir sus archivos de imagen sin formato patentados al formato universal DNG, garantizará su mayor compatibilidad y seguridad. Podrá convertir los archivos que ya están en la biblioteca en cualquier momento, o convertir imágenes nuevas al importarlas.


Búsqueda y ordenación de imágenes

Cambio de nombre de los archivos

Haga que sus imágenes sean más fáciles de encontrar y ordenar mediante la creación de un sistema de nombres más lógicos y útiles que los nombres de archivo predeterminados por la cámara. A continuación, cambie el nombre de las fotos de manera individual, por lotes o automáticamente cuando las importe desde la cámara, las tarjetas de memoria o las carpetas del equipo.

Adición de palabras clave sencilla y personalizada

Realice un seguimiento de las fotos con las palabras clave que tengan sentido para usted; simplemente tiene que escribirlas y aplicarlas.

Ordenación manual de fotografías

Podrá ordenar sus fotos en el orden que prefiera seleccionando cualquier cantidad de imágenes en la biblioteca (contiguas o no) y arrastrándolas a una nueva ubicación de la cuadrícula. Así de sencillo.

Estampación de metadatos en una o varias fotos

Añada tanta información en una foto como desee, ya sea de una en una o en grupo de imágenes. Con un solo clic, podrá almacenar los conjuntos de metadatos como ajustes preestablecidos y aplicarlos a una foto o a cientos de ellas.

Función avanzada de búsqueda y ordenación

Mediante una amplia gama de criterios de búsqueda, de ordenación y de filtrado eficaz de metadatos, podrá encontrar rápidamente la foto que desee, con independencia de si su biblioteca contiene cientos o miles de imágenes.

Compatibilidad con metadatos IPTC/EXIF/XMP

Obtenga imágenes más fáciles de identificar, controlar, encontrar y analizar. Lightroom da acceso, preserva y permite la edición de un completo conjunto de entradas de metadatos, incluyendo los datos estándar IPTC, EXIF y XMP.

Importación o exportación de conjuntos de palabras clave

Cree un sistema de seguimiento y clasificación de imágenes con palabras clave y, a continuación, sincronícelo de forma sencilla en diferentes equipos. Exporte los conjuntos de palabras clave a archivos externos e importe nuevos conjuntos cuando lo necesite. La transferencia de estos conjuntos de un ordenador o usuario a otro es sencilla.


Importación y exportación

Importación de imágenes sencilla Nuevo

Ahorre tiempo con la importación rápida de imágenes. La nueva interfaz de importación se configura de forma muy fácil y permite desplazarse con indicaciones visuales claras acerca de la ubicación de las fotografías y de su organización una vez importadas.

Estampación de metadatos al importar

Combine las tareas de gestión de imágenes de forma eficaz mediante la aplicación de metadatos personalizados o ajustes preestablecidos de metadatos en las imágenes al importarlas.

Ajustes que ahorran tiempo para la importación o la exportación Nuevo

Guarde de forma sencilla los ajustes que utilice con frecuencia, como los metadatos, las palabras clave y las reglas de asignación de nombres, entre otros. Aplique ajustes preestablecidos en cualquier momento, incluso durante la importación, y cree ajustes preestablecidos de exportación personalizados.

Estampación de metadatos en la salida

Añada estampaciones de metadatos con sus derechos de autor, su información de contacto u otros datos a todas las fotos que imprima o envíe.


 

IMPACTE CON SUS IMÁGENES

Demuestre su creatividad y su visión e impacte con su fotografía gracias a diseños de impresión personalizados de gran flexibilidad, elegantes presentaciones de diapositivas, galerías web o sitios web en los que se comparten fotografías.

Compartiendo imágenes con vi.sualize.us

vi.sualize.us es un servicio de marcadores especializado en imágenes. Está pensado para que una vez que nos registramos podamos marcar nuestras imágenes favoritas mientras navegamos por la red y compartirlas con otros usuarios de manera pública o privada.

Hay varias formas de utilizar el sistema. Lo elemental es desde el propio sitio, agregando la URL de la imagen pero nos dan dos posibilidades más que son útiles. Para Firefox hay una extensión que, una vez instalada, nos agrega la opción Add image to vi.sualize.us al menú que se activa con el botón derecho sobre cualquier imagen. Se abrirá una ventana y si estamos logueados, sólo deberemos poner el título y una descripción o etiquetas optativas. También incluye la posibilidad de agregar un ícono en la barra de herramientas del navegador.



Otra alternativa es agregar un botón que funciona a modo de bookmarklet. Esta, es válida para Firefox, Internet Explorer, Safari y Opera y es, probablemente, la forma más simple de usar el servicio.



Al crear la cuenta se crea un sitio accesible desde cualquier navegador, con una dirección URL únicaque posee feeds por lo que puede ser agregada a cualquier lector externo o ser agregada a Feedburner: http://vi.sualize.us/rss/vagabundia/

Como el RSS del sitio es compatible con el de Flickr, casi cualquier herramienta o gadget de este, funcionará con vi.sualize y una serie de direcciones extras permiten suscribirse a determinadas etiquetas:

  • vi.sualize.us/rss son las imágenes más recientes de todo el sistema
  • vi.sualize.us/rss/popular son las imágenes más populares
  • vi.sualize.us/rss/popular/nombreEtiqueta son las imágenes más populares filtradas por etiqueta
  • vi.sualize.us/rss/tag/nombreEtiqueta son las imágenes de una etiqueta
  • vi.sualize.us/rss/nombreUsuario son las imágenes de un usuario específico
  • vi.sualize.us/rss/nombreUsuario/nombreEtiqueta son las imágenes de un usuario específico con cierta etiqueta
  • vi.sualize.us/rss/nombreUsuario/nombreEtiqueta1,nombreEtiqueta2 o con una serie de etiquetas
Esta posibilidad de acceder a los feeds es lo que lo hace interesante. A partir de ahí, hay una aplicación que permite agregarla a Facebook, un plugin para WordPress y también un badge que podemos insertar en cualquier sitio web y que se puede personalizar casi por completo, utilizando CSS.

Para crear este último, accedemos a la herramienta respectiva y allí, colocamos los datos elementales: el nombre del usuario (el nuestro o el de cualquier otro), etiquetas si es que queremos filtrar los resultados, alguno de los modelos gráficos predeterminados y la cantidad de imágenes a ser mostradas (entre 1 y 30). El resultado, será un código que deberemos copiar y pegar donde nos guste.

Por defecto, se mostrará un tira vertical (manias de los desarrolladores) pero podemos cambiarlo ya que bastan cambiar un par de datos de ese código que tienen cuatro partes:

<style type="text/css">  ... aquí están las propiedades que podemos modificar ...</style><h2> el título </h2><ul id="visualizeus"></ul><script type="text/javascript">  ... aquí está el script que genera el badge ...</script><script type="text/javascript" src="http://vi.sualize.us/json/posts/nombreUsuario//?callback=vslzBadge&count=6"></script>
Podemos eliminar <h2> </h2> si no queremos mostrar el título y cambiar la cantidad de imágenes a mostrar cambiando el valor de count pero, lo más importante es lo que está en style.
ul#visualizeus { ... es el bloque donde s mostrarán las imágenes ... }#visualizeus li { ... cada uno de los items de esa lista ... }#visualizeus a#logo { ... el enlace que aparece al final del badge ... }
Si no queremos mostrar el logo colocamos:
#visualizeus a#logo {display: none;}
El resto, lo controlamos con las propiedades de ul#visualizeus y lo elemental sería esto:
ul#visualizeus {  background-color: #valor; /* el color de fondo */  border: 1px solid #valor; /* el borde */  height: valorpx;  /* la altura */  list-style-type:none !important;  margin: 0 auto;  padding: 0 !important;  width: valorpx;  /* el ancho */}
Con height y width es podemos definir la forma de mostrarlo. Supongamos que usáramos seis imágenes:

width: 95px; height: 540px; lo mostrará de forma vertical
width: 570px; height: 95px; lo mostrará de forma horizontal
width: 285px; height: 185px; lo mostrará como dos filas con tres imágenes por fila

Así que todo es cuestión de imaginación y un poco de aritmética.